科隆艺术展上的中国作品

（德国之声中文网）最近几年，随着全球艺术市场的重心转移，诸如"中国在全球艺术品市场排名第一" 、 "一场地震改变了艺术品经销商的世界" 、 "世界艺术品市场的战栗"等大标题经常出现在一些国际艺术杂志和网页上。事实上，中国早已进入世界艺术大国的行列，各项统计数字都说明，中国已经取代美国领先于国际艺术市场。但是在历史最悠久的世界艺术博览会-科隆艺术展上，却很少给人这种印象。

当代艺术不是重点

对艺术市场的统计包括所有范畴，如艺术品拍卖的收益，拍卖的最高价格，文物交易，参加国际艺术博览会和画廊的展出等等。如果将所有这些加以统计，中国目前确实在全球艺术市场占据最大份额。中国收藏家喜欢购买昂贵的古董。然而，来自中国的当代艺术虽然在世界市场上扮演着非常重要的角色，但并未处于主导地位。荟萃了古典和当代艺术的欧洲艺术博览会-科隆艺术展就证明了这一点。

前来参展的中国艺术家或者画廊不是很多，至少在第46届科隆艺术展的展厅如此。但是今年展馆入口处的门脸作品却是出自一位中国艺术家之手。在进入展厅之前，参观者首先看到的是何翔宇的作品"椅子上的男人"。为了创造这一组艺术品，这位中国艺术家将生长在一条昔日水渠旁的木材运到北京，将其雕刻成风格粗犷的木椅。如今，这些粗糙凿成的木椅，在科隆国际艺术展上迎接着参观者。

并非每件中国艺术都要影射当局

艺术家想通过作品说明什么？这是人们喜欢提出的一个问题。何翔宇作品的策展方，德国"亚历山大·奥克斯"画廊（Alexander Ochs）在印发的邀请函上对其作品如此进行了介绍："时间和材料的变换以及人和社会的基本经验是其作品的重要主题，当然这多少也涉及政治。"德国艺术策展人的这一说法比较中立，而且也说明了这样的事实：中国当代艺术家和世界其他地区的艺术家一样，也在致力于销售其作品。同时，德国代理画廊也尽量避免中国艺术品带有太多的政治异议色彩，毕竟他们希望艺术品能够最终出售。

至少亚历山大·奥克斯画廊这样认为。最近几年来，这家德国画廊一直活跃在中国和德国。该画廊甚至拒绝接受记者采访，理由是来参展的目的是进行艺术品交易，不是为了进行政治宣传。从该画廊的反应不难看出，他们不希望介入太多的政治。艾未未案件的影响似乎还未消除。但是，和奥克斯一样也打入中国市场多年的舒尔茨（Michael Schultz,）则乐于接受采访。刚从北京返回不久的舒尔茨说，他以前从未像最近这次在北京遇到如此多的警察。自今年以来，艺术作品的进口和出口也非常困难。例如，一幅想带到科隆参加当前艺术展的作品未能带出中国国门。

被"偷运"出国的作品

舒尔茨的展台展出的都是中国艺术家的作品。一些作品很容易被看出是出自中国艺术家之手。因为绘画和雕塑都反映了中国历史和文化传统。例如马军将中国传统瓷器的设计因素赋予新的框架和形式。邹操的大型壁画"东方红"则直接反映了国家的政治历史：毛泽东的肖像被多重印制在一面红旗上。舒尔茨说，这幅作品早在3年前就被"偷运"出中国， 否则负责新闻检查的文化部是不会让这幅作品出境的。

作者：Jochen Kürten 编译：李京慧

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