“德国唯一享有世界声誉的剧作家”

德国之声：

在布莱希特逝世50年后的今天，具有倾向性的布莱希特式政治戏剧是否仍有存在的可能？

佩曼：

从根本而言，戏剧总有某种政治立场，代表某种政治观点。当然，很难验证戏剧是否能按照布莱希特所设想的那样直接改造社会，可是，如果没有戏剧，世界会是什么样子？

布莱希特本人与席勒和莱辛一脉相承：他要的是启蒙的戏剧，他要揭露强者们的真相，撕掉他们的面具。他有着强烈的公正意识，永远感到自己对被压迫者的命运担负着责任。我相信，直到今天，几乎每一个剧院在心底深处都代表着这一立场。

德国之声：

当年，身为大学生的布莱希特曾对其恋人预言，有朝一日将成为“歌德第二”。他是不是有点 儿过分？

佩曼：

完全不是。这个老布莱希特，预言得一点儿都不错。他也许是唯一一个真正享有世界声誉的德语诗人兼剧作家。在为其诞辰纪念而安排演出剧目时，我们再度确认，从约翰内斯堡和开普敦到北京和上海，从东京到墨西哥城和纽约，也许还有北极，到处都在上演他的作品。他是唯一一个在全球上演的德国剧作家。就此而言，他远远超过了歌德。歌德，席勒，毕希纳尔和克莱斯特等等，他们主要是在德语地区被上演，在外国就少得多了。就这一点看，的确只有莫里哀、莎士比亚、欧里比德斯和戈尔多尼这些真正的世界性剧作家才能与之比肩。我们只有这一个－贝托尔托.布莱希特。

德国之声：

这段时间，德国副刊却一再指出，在布莱希特的祖国普遍存在布莱希特冷。

佩曼：

要是德国舞台太笨、太保守、政治上太胆小怕事，而不能演出布莱希特，这只能更激励我在柏林剧团反其道而行之，即使有人为此指责我是在从事博物馆保护工作，其实，博物馆是非常重要的。请看一看近年来的那些重大艺术展吧：伦勃朗回顾展和在柏林举行的纽约现代艺术馆藏精品展。数十万人受到了强烈的吸引，前往参观，其原因正是人们能从那些伟大的经典艺术中体验当代。布莱希特已经逝世50年，也已属于经典大师。一般而言，所有的经典大师都已受到了威胁。我却坚信，不论是我们的害怕还是我们对未来的期待，布莱希特都能给我们提供巨大的帮助。即使德国舞台眼下还看不到这一点，我仍然相信，布莱希特终将再度回来。对试图在这个冷漠和务实的世界寻找意义的我们，布莱希特意味着一个支点，布莱希特将再度显得重要。

那些年轻的娱乐戏剧、垃圾戏剧、破坏戏剧，它们是过时的东西，而布莱希特才是真正的前卫艺术。

德国之声：

您对敢于演出布莱希特的年轻导演们有何忠告？

佩曼：

我只能说：要忠诚于艺术。万万不可只去寻找你们个人的感觉。刚满20岁的年轻人，多少能发出点声音，便立即自视为明星。但是，大多数人不过两年后便已从舞台上消失不见。我想，与此相反，人们应该多多潜心于戏剧艺术，推进教化，表现出对人类的团结精神。布莱希特是作为道德圣堂的戏剧的优秀榜样。