"Парк осколков": сказки из иммигрантского гетто
21 ноября 2013 г.
Они умеют за себя постоять и за словом в карман не полезут – самоуверенные нимфетки из мультикультурных кварталов немецкой столицы, королевы подворотен, владеющие в совершенстве ненормативной лексикой, неразлучные подружки, обсуждающие за сигаретой на травке последние сплетни и интриги районной "светской жизни". Документальный фильм Беттины Блюмнер (Bettina Blümner) "Prinzessinnenbad" ("Бассейн принцесс") был признан безупречным примером аутентичной документалистики.
Чужая среди своих
После такого фильма от режиссера, его сделавшего, ждешь, по крайней мере, равноценной следующей картины. И вот новая кинолента Беттины Блюмнер "Scherbenpark" ("Парк осколков") - ее дебют в игровом кинематографе примерно на ту же тему.
Опять в центре внимания - подросток на грани перехода во взрослую жизнь. В принципе, тот же характер, что у непотопляемой берлинской троицы из "Бассейна принцесс", те же напористость, бесстрашие, зрелая не по годам мудрость и заточенное до сарказма жизненными обстоятельствами чувство юмора. Единственное различие - полное отсутствие местного патриотизма у 17-летней Саши из "Парка осколков". Она ощущает себя инородным телом в иммигрантском гетто на окраине Штутгарта. И не только потому, что Саша, типичный с виду немецкий подросток, хотя и "русская", - умнее своих отирающихся по подворотням приятелей.
В Сашиной жизни все намного сложнее. Страшная трагедия намертво запаяла ее детскую душу в непробиваемый панцирь: мать, переехавшую в Германию из Москвы на волне поздней эмиграции, несколькими выстрелами в упор застрелил ее новый муж, Вадим, на глазах у Саши. Теперь он отбывает тюремный срок. Саша осталась одна со сводными младшими братом и сестрой, если не считать русскоязычную тетю, которая теоретически опекает "сироток", но практически (по крайней мере, так предлагает нам думать фильм) без Сашиной помощи и дня не прожила бы в чужом для нее немецком контексте.
Две мечты остались у Саши: написать книгу про любимую маму, которая "осталась бы жить, если бы прислушивалась к советам своей старшей дочери", и расквитаться с убийцей.
Не слишком ли сгустила краски Беттина Блюмнер? Не слишком ли много драматизма в этой истории?
Экранизация бестселлера
Фильм "Парк осколков" снят по одноименному роману Алины Бронски, приехавшей в Германию из Екатеринбурга ребенком и ставшей известной писательницей, удостоившейся литературных премий и широкого признания читателей и критиков. В своем премьерном романе "Парк осколков" Алина Бронски берет за душу мрачной безысходностью, помноженной на юношескую ранимость и сарказм. Но одно дело роман и печатное слово, другое - перенести все это на экран.
Надо отдать должное режиссеру. Попытка вести разговор от первого лица почти удалась. Зритель видит то, что видит Саша, сопереживает ей. Но периферия слабая, драматизм чересчур пафосный, и слишком многое предлагается принять на веру. Только благодаря Саше, надо полагать, держатся на плаву "осколки" ее семьи. А потом вдруг юная "хранительница очага" исчезает в неизвестном направлении, бросив младших на попечение никчемной тети, и при этом, очевидно, не испытывает большого беспокойства и угрызений совести. Явных материальных затруднений у Саши тоже нет. Пацанов во дворе она "строит" и всегда может рассчитывать на появление "доброго рыцаря" в минуту опасности. И, тем не менее, настрой у Саши всегда такой, что нервы ее вот-вот не выдержат.
Мир под одеялом
И они действительно дают сбой. Поводом становится газетная статья, автор которой побывал у Вадима в тюрьме и под впечатлением от "раскаяния убийцы" рисует его вполне человечный портрет. В ярости Саша штурмует издательство, разумеется, тут же получает аудиенцию у редактора, выпустившего статью, находит, как ни странно, его полное понимание и получает даже визитку с предложением звонить в затруднительных обстоятельствах. Таковые не заставляют себя ждать и являются в обличие тайного приятеля тети, принимающего душ в их ванной комнате. Саша сбегает к своему новому знакомому из газеты, в его шикарную виллу. А там ее как будто только и ждали. Редактор принимает ее как родную дочь, его сын-подросток направляет на нее весь пыл своих нереализованных эротических фантазий.
Из иммигрантской среды фильм перескакивает в среду буржуазную и образованную. Нет, лобового столкновения двух диаметрально противоположных образов жизни не будет. Они полюбовно заключат мир. Под одеялом, разумеется. Спрашивается, зачем так жирно надо было намазывать эротический и трагедийный пафос на весьма картонный социальный контекст? В памяти останутся эффектная многоэтажка с ее бесконечными рядами однотипных балконов и белокурая Маша с макияжем, как будто подсмотренным у продавщиц советских гастрономов, активно пытающаяся забеременеть в парковых кустах, чтобы не ходить на уроки математики.
Фантомная боль
А что же Саша? Саша восхитительна в своих стильно приспущенных тренировочных штанах.
Швейцарское 24-летнее дарование Ясна Фрици Бауэр (Jasna Fritzi Bauer) выглядит прелестно и играет бесподобно. Ради нее можно вытерпеть сюжетные несуразности. Но планка была поставлена очень высоко документальным фильмом Бетины Блюмнер. Ее реальные кройцбергские грации дадут Саше фору и по части стратегии уличной борьбы, и по части домашнего бунта, не говоря уже о хлестких словесных перлах. Им не нужно убивать своих отчимов, лишать девственности пылких юношей из неполных богатых семей, чтобы завоевать симпатии зрителей. А Саше, при всей ее харизматичности, так и не удается увлечь зрителя на "дно", потому что за фасадами богатых вилл и иммигрантских многоэтажек, как за театральными декорациями, пусто. В этом бутафорском мире есть только фантомная боль - от ампутированной литературной и документальной аутентичности.