Глубоко черный шоколад Tiefschwarz: техно без винила

Название берлинского дуэта Tiefschwarz переводится как "глубоко черный", в этом назании заключен глубокий смысл: в состав дуэта входят два брата по фамилии Шварц – Али и Басти (Ali & Basti Schwarz), а когда они начинали свою диджейскую деятельность в середине 90-х в Штутгарте, они как раз подвизались на почве deep house, глубокого хауса. Глубоким тот хаус был и в смысле наличия мягко перекатывающегося баса, и в смысле особой задушевности и проникновенности, связанной с соул-музыкой.

Tiefschwarz быстро добились успеха за рубежом, в Лондоне вышел их дебютный альбом, который был замечен в Германии. Диджеи переселились в Берлин, но выступали по всей Европе и всему миру, мыслили себя частью международного сообщества технохауса. Выполняли они и многочисленные заказы на изготовление ремиксов.

В 2005 они выпустили свой второй альбом "Eat books", он соответствовал новой эпохе: старый технохаус 90-х ушел в прошлое, на дворе другая музыка – британский гитарный поп, новая волна нью-вейва, электроклэш. Альбом был выпущен маленьким британским лейблом Fine Records, являвшимся замаскированным детищем фирмы-мэйджора.

Альбом был воспринят в Германии как попытка угодить актуальным британским клубным вкусам. "Eat books", наполненный песнями под тяжело бухающий дискохаус, был обруган критиками, слишком много у его музыки было торжественности, увесистости, мастеровитости и самоуверенности. А новость, что Tiefschwarz удостоены чести делать ремиксы для самих Depeche Mode и Мадонны, работала, скорее, против репутации дуэта.

Сбалансированный и комфортный

После второго альбома о Tiefschwarz стало куда меньше слышно. Они создали свой собственный лейбл Souvenir, на котором стали потихоньку выпускать свои треки и, главным образом, собирать вокруг себя музыкантов-единомышленников.

Новый, третий по счету альбом "Шоколад" ("Chocolate") является знаком оживления и возвращения на большую сцену. Импульсом к созданию альбома явилась встреча с молодым берлинским продюсером Филиппом Майером (Philipp Meier), выпускающим музыку под псевдонимом Santé. Он и несет ответственность за новый саунд Tiefschwarz, по-видимому, он стал третьим участником проекта.

Альбом "Chocolate" на предыдущую продукцию Tiefschwarz не очень похож, его музыка куда более расслаблена, куда менее помпезна и торжественна. Пения много, но треки от этого не превращаются в песни. Музыка стилистически разнообразна, один трек ("Trust") похож на ремикс музыки старомодного танцевального духового оркестра, при этом он не сентиментален и вполне психоделичен.

На огромном 70-минтуном альбоме есть несколько таких выпадающих треков, но именно они и делают погоду. Все остальное – вполне танцевальное, минималистичное, бухающее и свингующее. Постоянное присутствие человеческого голоса в немалой степени очеловечивает музыку.

В целом, Tiefschwarz вернулись к дип-хаусу, сегодняшний дип-хаус хочется назвать в меру креативным, сбалансированным, комфортным. Странные это эпитеты, обзоры новых CD с техноидной музыкой начинают походить на рецензии на новые автомобили. В таком примерно духе: "Чуть более удобное расположение ручки переключения скоростей повышает комфортабельность пребывания в салоне. Такой своенравный, но послушный автомобиль не только прекрасно ведет себя на асфальте, но и хорошо смотрится дома вечером перед камином".

Смерть винила

Пять лет назад братья Шварц были противниками перехода диджеев на компьютерную технику. Передовая программа Traktor Scratch, позволявшая при помощи верчения виниловой болванки управлять воспроизведением компьютерного аудиофайла, казалась им исчадием ада. Они заводили винил и CD. Сегодня Али Шварц радуется появлению диджейского плейера CDJ-2000, этот прибор позволяет проигрывать аудиофайлы прямо с USB-стика. Иными словами, диджею не нужны не только виниловые грампластинки, но и компакт-диски. По словам Али, сегодня приходится заранее предупреждать, что для твоего выступления в клубе должны установить проигрыватель грампластинок – при этом имеется в виду, что ты используешь систему Traktor Scratch.

А настоящий винил таскают с собой всего несколько человек в мире, такие ветераны и мэтры, как Свен Фэт (Sven Väth) и Рикардо Виллалобос (Ricardo Villalobos). Диджеям винил уже не нужен, диджеи винил не покупают, винил останется в качестве предмета коллекционирования. Техно-музыка отклеилась душой от винила, техно-винил умер.

Пять лет назад в клубах повсеместно стояли проигрыватели грампластинок, а сегодня даже дискуссий о виниле не ведется. Тема кажется исчерпанной. О чем следует жалеть, так это об исчезновении не грампластинок как таковых, но магазинов, ими торговавших. Слушание музыки в магазине, общение, - все это было важной частью техно-жизни, и теперь этого нет.

Самое важное, по мнению Али Шварца, - это то, как звучит музыка, а вот каким способом диджей ее приводит в действие – дело десятое. Современные проигрыватели и компьютеры позволяют играть много треков одновременно, зацикливать их пассажи, добавлять специальные эффекты. Диджей, таким образом, творит музыку прямо перед публикой. Но, полагает Али, это редко приводит к интересному музыкальному результату, в треках, которые заводит диджей, уже есть и брейки, и нарастания напряжения, и всевозможные эффекты, еще больше перегружать музыку не нужно.

"Если у тебя нет хита, то производство музыки тебя не сделает богатым", - говорит Али. Но музыку все-таки нужно записывать и выпускать, чтобы поддерживать свое диджейское реноме. При этом основные деньги сегодня зарабатываются на живых выступлениях, у техно-диджеев такая же ситуация, как у поп или рок-музыкантов. Диджей должен выступать как живой исполнитель, у него должна быть, как выражается Али Шварц, своя "подпись", какое-то узнаваемое качество его музыки, которое свойственно только ему одному.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева