"Photokina 2002"

На минувшей неделе в Кёльне завершила свою работу очередная международная ярмарка "Photokina" – крупнейший в мире смотр достижений в области фото-, кино- и видеооборудования, который проводится здесь каждые два года. На площади в 220 тысяч квадратных метров – это на 10 процентов больше, чем в прошлый раз, – свою продукцию представляли более чем 1540 фирм из 46 стран мира. Бернд Ауфдерхайде (Bernd Aufderheide), один из устроителей ярмарки и управляющий делами фирмы "Köln Messe", говорит:

- Что касается иностранных экспонентов, то следует отметить значительный прирост числа фирм из Юго-Восточной Азии и из Восточной Европы. В условиях нынешней конъюнктуры это весьма знаменательное явление.

Интерес к ярмарке традиционно проявляют и профессионалы, и любители: за неделю её посетили более 160 тысяч человек, в том числе 40 тысяч из-за рубежа. Хотя это несколько меньше, чем в рекордном 2000 году, устроители довольны. Не жалуются и фирмы-производители кино- и фотооборудования: в отличие от многих других, эта отрасль переживает расцвет. В текущем году её мировой оборот составит более 90 миллиардов долларов. Так, в одной только Германии на фото- и кинопродукцию будет потрачено около 8 миллиардов евро. Впрочем, тут следует оговориться, что эта сумма включает и расходы на такие ещё совсем недавно не имевшие к фотографии никакого отношения вещи как сканеры, принтеры, картриджи, блоки памяти и специальные компьютерные программы.

А это значит, что мы подошли к самой главной тенденции нынешней ярмарки – широкому наступлению цифровой фотографии. Собственно, разговоры о новой эре велись и на прошлой, и даже на позапрошлой "Фотокине", однако реальный прорыв произошёл только сейчас. Из 5,5 миллионов фотоаппаратов, которые будут проданы в Германии в нынешнем году, цифровые составят 2,5 миллиона – это вдвое больше, чем год назад. Очевидно, что тенденция в значительной мере продиктована развитием Интернета и электронной почты: фотосектор сливается с телекоммуникационным сектором, а это возможно только на базе цифровых технологий. Ранее эти два мира практически не соприкасались, если не считать сканеров для ввода аналоговых изображений в электронную память, так что можно понять растерянность в рядах традиционных "фотоконцернов". Прошедшая в рамках "Фотокины" дискуссия с участием глав наиболее известных из них это наглядно продемострировала. Лишь фирма "Fuji" ещё в 80-х годах проявила интерес к электронной фотографии и уже на "Фотокине" 1988 года представила первые прототипы цифровых камер. Прочие производители фотоаппаратов, плёнок, фотобумаги и химических реактивов для проявки и печати отреагировали на бурное развитие цифровых технологий с опозданием. Кроме того, если раньше обладатель обычного фотоаппарата сдавал в проявку всю плёнку целиком, то сегодня пользователь цифровой камеры получил возможность отбирать и сохранять отдельные снимки, стирая всё ненужное. Многие теперь вообще обходятся без услуг фотолабораторий, просматривая картинки на компьютерном мониторе или телевизоре. Так что будущее традиционных фотоконцернов во многом зависит от того, удастся ли им побудить перешедшего в лоно цифровой фотографии потребителя печатать снимки на бумаге. Впрочем, Алексис Жирар (Alexis J. Gerard), глава известной консалтинговой фирмы в области цифровой фотографии "Future Image", высказывает следующее соображение:

- Мы не располагаем технологией изготовления одноразовых дисплеев – пока, во всяком случае. А до тех пор, пока не появятся мониторы, которые можно было бы взять с собой, скажем, на пляж, а затем скомкать и выбросить, люди будут распечатывать фотографии на бумаге.

У гигантов классической фотопромышленности есть и ещё одно преимущество перед конкурентами из компьютерного сектора – это их опыт, накопленный на протяжении ста с лишним лет существования традиционной фотографии. Доктор Мартин Кнапп (Martin Knapp), представитель отраслевого объединения "Цифровая фотография", говорит:

- Конечно, одной лишь технологии ещё недостаточно, чтобы победить в конкурентной борьбе. Нужно хорошо знать рынок и психологию фотолюбителей – а это нечто большее, чем просто умение собрать цифровую камеру. Так что у фотопромышленности неплохие шансы сохранить за собой значительную долю рынка. Но совершенно ясно, что борьбу за потребителя будут вести и новые конкуренты – такие, например, как компания "Epson", уже давно выпускающая фотопринтеры.

А теперь от общих рассуждений перейдём к конкретным моделям. Мой коллега из немецкой редакции Мирко Смилянич подробно ознакомился с ассортиментом представленных на ярмарке новых цифровых камер и готов поделиться своими впечатлениями:

- Начнём с любительских, то есть непрофессиональных аппартов. Все производители, кого ни возьми, – "Konica", "Canon", "Sanyo", "Olympus", "Kodak", "Fuji" и так далее – демонстрируют компактные лёгкие камеры в металлическом корпусе. Выглядят они очень привлекательно и обладают разрешающей способностью в диапазоне от одного до четырёх-пяти миллионов пикселей. Возьмём одну для примера – "Canon Digital Ixus V³", камера имеет разрешение 3,2 мегапикселя, двукратный зум, и позволяет делать очень неплохие снимки. Цены на подобные камеры колеблются от 400-500 до 700-800 евро.

В секторе профессиональных аппаратов безусловно выделяется цифровая зеркальная фотокамера "Kodak DCS Pro 14n". Это – первая профессиональная камера, рассчитанная на формат кадра 24 х 36 миллиметров и оборудованная матрицей CMOS с разрешением в 13,89 миллиона пикселей. Её главный конкурент – аппарат "Canon EOS-1D" – имеет разрешение лишь 11 мегапикселей, а стоит дороже. Кроме того, "Кодак" рассчитан на фотографов, работающих на журналы мод, и позволяет снимать серии до 10-ти кадров со скоростью до 3-х кадров в секунду с очень высокой резкостью.

Внешне цифровые зеркальные камеры очень похожи на аналоговые – так, словно в старые корпуса воткнули новую начинку. Видимо, это не совсем так?

- Проблема в том, что оптика рассчитана на кадр формата 24 х 36 миллиметров, между тем как площадь фоточувствительной поверхности у цифровой матрицы гораздо меньше. К тому же линзы рассеивают свет во все стороны, а электронной матрице нужен фокусированный луч, поэтому по краям снимка возникают цветовые искажения. Чтобы их скомпенсировать, приходится использовать всё более громоздкие и тяжёлые объективы. Теперь на "Фотокине" две фирмы – японская "Olympus" и американская "Kodak" – предложили разработанный совместно новый стандарт на цифровые зеркальные камеры. Речь идёт о применении матрицы размером 4/3 дюйма, позволяющей работать с оптимированными под неё сменными объективами. При этом тип матрицы не имеет значения – это может быть всем хорошо известная CCD-матрица с поверхностно-зарядовой связью (ПЗС), или super-CCD-матрица (супер-ПЗС), или матрица на основе CMOS – комплементарных металлооксидных полупроводников. Главное же, тот, кто сегодня вынужден пользоваться, скажем, 600-миллиметровым телеобъективом, сможет обойтись 300-миллиметровым, если будет работать с камерой стандарта "four thirds" – "четыре трети". Но вот получит ли этот стандарт широкое распространение, пока неясно.

Ещё одна серьёзная проблема, с которой сталкиваются изготовители цифровых камер, – это потребность во всё большем объёме памяти. Вольфрам Кох, сотрудник научной редакции радиостанции "Deutschlandfunk", поясняет:

- Новые цифровые матрицы, обладающие очень высокой разрешающей способностью, требуют гигантского объёма памяти. Большой интерес вызвала представленная на "Фотокине" совместная разработка двух японских фирм "Fuji" и "Olympus" – новое мобильное устройство хранения данных под названием "xD picture card". Эта карта памяти способна накапливать не только фотоснимки, но и музыку, и видео, и мультимедийные файлы. Наряду с картой "xD picture" на рынке по-прежнему имеются другие модели разных изготовителей – достаточно назвать "Smart media card", "Multi media card", "Compact flash card", "Secure digital card", "Memory stick". Все они имеют свои преимущества и свои недостатки.

До сих пор у большинства цифровых камер память работала очень медленно...

- Это проблема программного обеспечения камеры, а не карты памяти как таковой. Современные карты памяти работают очень быстро, хотя есть, конечно, и некие градации. Самая медленная – карта "Compact flash", хотя она-то как раз находит применение, прежде всего, в аппаратах профессионального назначения. Сегодня на рынке уже имеются такие карты ёмкостью в 2 гигабайта. А, скажем, "xD picture card" функционирует гораздо быстрее и позволяет снимать до 4-х кадров в секунду.

Но главное, наверное, всё же не быстродействие, а объём памяти...

- Понятно, если у камеры разрешение 11 миллионов пикселей, то каждый кадр занимает примерно 30 мегабайт, и без большого объёма памяти тут не обойтись. Но большинство карт памяти располагают ёмкостью лишь в 128 мегабайт. Например, чип "Smart media". Поэтому фирмы "Fuji" и "Olympus" решили, что они хоть и переходят на "xD picture card", но сохраняют в своих камерах считывающие устройства для прежних элементов памяти, чтобы обеспечить совместимость и преемственность. Концерн "Sony", конечно, продолжает продвигать на рынок свою разработку – карту "Memory stick" нового образца. Но за тенденцией срастания фотокамер с видеокамерами разработчики элементов памяти не поспевают. Для записи видеоизображения – неважно, аналогового или цифрового, – всё ещё необходим либо диск DVD, либо кассета с магнитной лентой. Ведь 10 минут видео требуют целого гигабайта памяти, а то и больше, так что карты памяти тут не годятся. А на видеокассете легко вмещается фильм длиной в час-полтора.

И всё же, какой бы высокой разрешающей способностью ни обладали новые камеры, фотографы-профессионалы знают, что кадр может стать действительно хорошим снимком лишь после соответствующей обработки в компьютере. Конечно, сюжет уже никакая программа не исправит, но многие качественные параметры откорректировать вполне возможно. Мирко Смилянич представляет новинки в этой сфере:

- Начнём с программы, немецкоязычная версия которой уже в ближайшие недели или даже дни появится в магазинах. Она разработана тайваньской фирмой "Ulead Systems" и называется "PhotoImpact 7". На английском языке вышла уже и 8-я версия. Программа носит универсальный характер. Начинающему пользователю она предлагает режим автоматической корректировки, который убирает, скажем, эффект "красных глаз", выправляет передержку и недодержку, улучшает цветопередачу и так далее. А более опытный фотолюбитель может воспользоваться широким набором средств для ручной корректировки: тут и ретушь, и разные светофильтры, и зум, и многое другое. Кроме того, программа располагает множеством спецэффектов. С их помощью фотографию можно трансформировать почти до неузнаваемости: для любого предмета на снимке выбрать любой материал – от мрамора до войлока, – вырезать произвольный фрагмент и вставить его в другое место, смонтировать несколько фотографий в одну, изменить пропорции и перспективу внутри снимка и так далее. В общем-то, аутентичность фотографии как документа представляется в наши дни весьма сомнительной.

Однако у этой программы есть, видимо, и достойные конкуренты?

- Да, например "PhotoShop" и "PhotoShop Elements" фирмы "Adobe" – это давно и хорошо себя зарекомендовавшие программы. Первая – для профессионалов, вторая – для любителей. Наиболее актуальные версии – "PhotoShop 7.0" и "PhotoShop Elements 2.0". От продукции фирмы "Ulead" программы фирмы "Adobe" отличаются не столько функциями, сколько дизайном и структурой. "ФотоШоп" работает с уровнями, "ФотоИмпакт" – с объектами и окнами, что несколько проще для менее опытного пользователя. Кроме того, у "ФотоШопа" все приказы расположены в верхней линейке меню, каждое меню имеет множество подменю, так что там легко запутаться. А в "ФотоИмпакте" приказы находятся в контекстном меню, которое открывается щелчком правой клавиши мыши – это гораздо удобнее. Важно и то, что в "ФотоИмпакт" спецэффекты изначально интегрированы, а для "ФотоШопа" их надо покупать отдельно. Правда, их ассортимент гораздо шире. Ну и раз уж мы заговорили о покупке, назову цены: профессиональная версия "ФотоШопа" стоит примерно 1200 евро, "ФотоШоп Элементс" – 120 евро, "ФотоИмпакт" – 110 евро.

Для фотолюбителя сто с лишним евро – тоже немало. А чего-нибудь подешевле на ярмарке не было?

- "Kodak" предлагает начинающим очень простую, но совсем не плохую программу. Она называется "Kodak EasyShare" и позволяет убирать "красные глаза", корректировать освещённость и цветовую гамму, а кроме того, архивировать снимки, сортировать их по датам, по темам, по ключевым словам и так далее. А главное – эта программа предлагается бесплатно. (http://www.kodak.com/global/en/digital/easyShare/software/software.jhtml).

Но главный результат всех усилий фотографа – снимок – в немалой степени зависит от способа печати. И тут следует отметить, что применяемые в фотолабораториях традиционные химические технологии пока значительно превосходят распечатку на домашних струйных принтерах – и по качеству, и по долговечности, и в том, что касается цены за кадр. Поэтому традиционные фотоконцерны предлагают сегодня услуги по "классической" печати цифровых снимков на фотобумаге. Тем более, что большинство фотолюбителей, даже перейдя на цифровые технологии, как оказалось, не пользуются компьютерными программами обработки и корректировки своих снимков. Это обстоятельство учли и производители струйных принтеров: они выпускают теперь ряд моделей со слотами для разных карт памяти, чтобы фотолюбитель мог распечатывать снимки напрямую, минуя компьютер.

Понятно, что в рамках одной передачи невозможно не только рассказать о самых важных и интересных экспонатах "Фотокины", но и хотя бы просто перечислить все представленные здесь виды техники. Я не успел упомянуть о таких разделах как цифровое видео, диски DVD и прочие оптические носители информации, мультимедиа и интернет. А ведь параллельно с "Фотокиной" состоялась ещё и выставка "Инфоком", посвящённая проекторам и прочему демонстрационному и презентационному оборудованию; отдельный павильон был отведён молодым посетителям, где они могли не только попрактиковаться в обращении с цифровыми фотокамерами, но и взять многие модели напрокат; в рамках ярмарки прошла выставка произведений видных фотографов.

Владимир Фрадкин, НЕМЕЦКАЯ ВОЛНА